第4章 《暴力街区》

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1997年，泰浩，大卫，福冈三个人退出yamakasi，年底，大卫将le-parcours改名为parkour，意思是更简洁流畅，有机动性实用性。

1999年，泰浩读大一。

上了大学，泰浩在周末总算是有时间能到公园和大卫、福冈练习，而不是平时自己在锻炼之余在健身房里来回翻腾了。

然而合练没有多久，新的问题就又出现了。

福冈希望parkour能更富有表现力，而不是大卫强调的简洁流畅。

泰浩多次表示简洁并不代表着没有表现力，简洁至极的动作其实也充满能格外耀眼，但是福冈却不同意，泰浩和大卫关系最好，对于泰浩的意见，福冈本身就带着偏见。

福冈离开了。

大卫很颓然，他觉得自己可能是错了，不然不会有这么多人不赞同他的观点。

“怎么了？”泰浩递给大卫一听啤酒。送福冈离开后，泰浩就买了几听啤酒回来。成年了，泰浩自己去超市买酒也丝毫没有问题。

“我在想，我是不是真的错了？”大卫拉开易拉罐的拉环，一扬脖子将啤酒喝了干净。

“理念不同，没有什么对错。”泰浩摇摇头：“福冈刚刚跟我聊过了，他说他要到英国去传播freerunning，哦，这是他的跑酷名称，他刚刚跟我说的。”

“那伯纳德你呢？”大卫问道。

“我？我怎么了？”泰浩疑惑道。

“你是要拍电影的，按理说应该是更加喜欢那种表现力更强的方式吧。”大卫问道。

“大卫，这一句话就能看出来你对电影的了解还是很肤浅。”泰浩摇摇头：“表演的华丽没有用，重要的是分镜的运用，是拍摄角度，是剪辑，是后期。freerunning要搬到电影里是一种表现方式，而parkour如果进入电影的话需要的则是另外一种表现方式，两种方式适合两种电影，他适合表演，我们则是适合动作戏，没有什么可比性的。”

“所以呢？”

“首先，我跟你的观念是完全相同的，le-parcours原本是火场时使用的技巧，需要的就是简洁高效，我们是在这条路上越走越远，而福冈则是换了终点，改变了方向而已。贝尔，你是我的领路人，你让我认识了le-parcours，而雷蒙德先生则是教会了我le-parcours。在这一方面，我们是亲兄弟，无论何时，我都会义无反顾的支持你的。”

“……”

2004年，是大卫进入电影行业的第5个年头，也是泰浩的第18个年头，童星出道就是这么任性。

从千禧年到这一年，大卫一共出演了4部电影，全部是和泰浩一起合作。第一部电影，他们两个人仅仅是镜头合起来不到10分钟的配角，也没有一部电影能展现出他们两个人那惊人的身手，但是两个人都无怨无悔，他们始终坚信，是金子总会发光的。

果不其然，机会来了。

曾经《yamakasis》的编剧，也就是那个拿出剧本，导致泰浩和大卫、福冈三人退团的吕克·贝松找到了他们两个人，表示自己有了新的剧本，关于parkour的，希望能邀请他们两个人出演。

大卫心中是对吕克·贝松充满敌意的，但是现在他毕竟也是电影演员了，也是要懂规矩的，所以还是答应在泰浩家见吕克贝松，看一下他带过来的剧本。

“贝松先生，很久不见，看起来你这些时间过得很不错啊。”泰浩呵呵笑道。

“很惭愧。”吕克·贝松摆摆手，无奈的叹了一口气。

《yamakasis》上映了，拍摄的还行，毕竟是主打极限运动，那镜头又是实打实的，所以说成绩还是不错的，但是吕克·贝松却是非常失望，电影是他编剧导演的，但是拍出来的东西却不是他所想要的，完全没有导演《这个杀手不太冷》时的那种驾轻就熟的感觉。

艺术追求和商业效益很多时候是不能两全的。